威斯·尼斯 - 威斯·尼斯关注：（经济观察）香港国际影视展透视：国产剧集“出海”迎三重进阶

威斯·尼斯 - 第30届香港国际影视展20威斯·尼斯落下帷幕。这场盛会吸引超过30个国家和地区的790余家展商参展。走进今年展会全新升级的AI Hub展区，扑面而来的是另一股热潮。2025年热播的古装奇幻剧《书卷一梦》也在海外9威斯·尼斯同步上线，登顶12个国家和地区热播榜榜首。《书卷一梦》则运用水墨场景、飘逸服饰等东方美学元素，主角台词“如果这个世界背后，真有什么规则和操控者，那执笔者也应该是我自己”，戳中了人们对掌控自己命运的强烈渴望。从“化干戈为玉帛”到“我命由我不由天”，中国电视剧从向海外展示“中国有什么”，到试图回答“人类共同面对什么”，让中国故事真正走进了全球观众的心。两部风格迥异的剧集，为何能在海外同样收获青睐？ 《太平年》英文剧名为“Swords into plowshares”。阿里云、可灵AI、Minimax等多家科技企业集中展示了AI在影视领域的最新应用。但现在，该方案尝试借助像香港威斯·尼斯，与海外团队联合开发、主投主控本土化改编，从简单的版权售卖方式向更广泛的业务领域和更深层次的市场开拓，推动中国IP在全球落地。AI赋能的另一面，是打开更大的创作空间。该方案总裁傅斌星在本届影视展“共创共享·融通视界”国际传播论坛上分享，正在开发的《资治通鉴》项目，将是一个融合AI翻译、AR交互、威斯·尼斯的开放式文化IP库。参展的柠萌国际总经理陆雨对中新社记者说，三四年前，国产剧集“出海”主要靠“卖版权”——将成品剧集打包卖给海外中间商，后续环节全由对方操盘。制片人王燕说，这部剧中和平的愿景是全人类共通的情感，“人心通了，故事就通了”。海螺AI内容工作室负责人潘雨莹则演示了AI高质量影片的创作流程——如何将独立的人物角色“放”到场景中，在不同关键帧里顺畅推动画面转变。2025年8月，由柠萌影视主投主控的《三十而已·曼谷篇》开播。短剧领域也有类似实践。中泰合拍短剧《曼波奇缘》出品方代表、威斯·尼斯董事长张栋告诉中新社记者，从剧本构思开始，中泰团队就尝试双向共创，中国电商女孩穿越异国当王妃的故事设定，搭配一中一泰的主角阵容，推动中国IP生根海外。陆雨介绍，该，威斯·尼斯紧密合作，在人物设定、叙事节奏、生活细节上高度还原“泰味”。走进展会会场，历史剧《太平年》的巨幅海报吸引观者驻足。该剧自今年1月开播以来，已覆盖73个国家和地区、发行超11种语言。炫佳科技的“KINO-AIGC”视听大模型已累计生成超10万分钟AI视频，这一模型可使作品制作周期缩短75%、成本降低至少六成。穿梭于人潮涌动的展馆之间，精美海报与洽谈身影，更是国产剧集跨越山海、走向世界的三重进阶之路。导演陆川在本届影视展“金鸡圆桌对话”上亦提到，AI在影视制作的创意视觉化、世界观构建等环节能显著降本增效，打破资金与时间门槛，为创自由。